تويت
هناك العديد من الطرق لرسم البورتريه
احيانا يمكن الدمج بين هذه الطرق المختلفة للحصول علي نتيجة جديدة
و يتم اختيار الاسلوب المتبع في الرسم طبقا لما نريد ان تكون عليه النتيجة النهائية
و يكون من المستحب اخذ لقطات فوتوغرافية للخطوات اثناء الرسم
البورتريه الذي سنقوم بدراسه خطوات عمله الان هو لجوينيث (20 x 24 ) زيت علي كتان
هذا البورتريه فاز بشهادة الامتياز علي مستوى جمعية البورتريه
في مسابقة البورتريه الدولية الاميريكية بفيلادلفيا هذا العام 2008
و اليكم الطريقة التي تم اتباعها في رسم و تلوين هذا البورتريه
الجزء الاول
هذه الخطوة من الرسم تم عملها علي ورق الاسيتات لقد تم استخدام ورق الاسيتات
الذي تم تحضيره بدلا من استخدام الورق الشفاف و ذلك لان ورق الاسيتات اكثر
شفافية و فائدة ذلك هو سهولة استخدامة لاحقا بعد وضع الالوان اذا حدث و
مسح احد الخطوط او تغير شكلة و اكون في حاجة الي تصحيح الخطأ
تم استخدام قلم من نوع sharpi و هو قام حبر و ميزته
انه يقوم برسم خط رفيع و رائع بدون ان يلطخ الورقة بالحبر الزائد
اقوم بنقل الرسم الي قماش الكانفاس عن طريق ورق الكربون
ملاحظة هامة اذا كان الرسم سيتم تلوينه بالالوان الزيتية فيجب ان نقوم
بالرسم علي القماش فوق الكربون بفلم sharpi ثم نمسح الجرافيت (الرصاص) و
ذلك لان الالوان الزيتيه لا تخفي الجرافيت فيجب التخلص منه
اما اذا كنتم ستلونون بالالوان الاكريليك فلا داعي لهذه الخطوة فالاكريليك يخفي الرصاص تماما
تم استخدام الالوان الكريليك لعمل الطبقة الاوليه
و من اجل ان نفعل ذلك يجب الانتباه الي استخدام كتان محضر للاكريليك
و ذلك لان الالوان الاكريليك لا تلتصق في الكتان الزيتي
تم استخدام الوان من نوعية Golden Matte مع محاولة استخدام الاوان الترابية
و ذلك في الاجزاء التي ستكون نصف مظللة اما للاجزاء البيضاء فتم اختيار
لون dull warmish neutral و ذلك للاجزاء التي ستكون اكثر الاجزاء اضاءة في اللوحة
اذا كان الشخص الذي نقوم برسمه ذو بشرة فاتحة اللون
فيجب ان نختار نفس اللون الذي اخترناه للمناطق المضيئة
كأساس لعمل تدرج الاوان في الظل و النور عليالبشرة
و هنا نختار اللون الابيض
اما اذا كان الشخص ذو بشرة داكنه او سمراء
فيجب استخدام درجة لونية اغمق كأساس في التلوين
قد نكون في حاجة الي اضافة اكثر من طبقة من الالوان
لاخفاء الكانفاس و جعله مسطحا مثل الورق
من المفضل ان يتم وضع الطبقات الاولية لرسم الشكل الاساسي لكل جزء و اعطاؤه شكل محدد
مع
ملا حظة ان اعطاء اللوحة طبقة خفيفة يليها طبقة اخري خفيفة افضل بكثير من
اعطاء اللوحة طبقة واحدة سميكة مع ملا حظة
انه يجب ان لا يكون هناك حدودفاصلة بين الطبقات اللونية
هذه الطبقات ممكن نستخدم فيها الالوان الزيتية و لكن تم استخدام الاكريليك كطريقة اسرع لتغطية الكانفاس
تم اختيار الوان ذات درجة وسطية للاجزاء التي ستكون بين الظل و النور اي النصف مظلله
مع ملاحظة انه عندما تغطي الطبقات اللونية كل القماش سيختفي الشعور بان الالوان المستخدمة غامقة
الجزء الثاني
بعد الانتهاء من الخطوة الاولية باستخدام الاكريليك ننتظر حتي يجف ثم نقوم
بتغطية كل اجزاء الكانفاس باستخدام ليكوين ماركة Winsor-Newton’s
الطبقة الاولي التي تم وضعها من الالوان الزيتية هي للخلفية
و تم وضعها بصورة غير منتظمة او مرتبة و ذلك لخلق شكل
الوجود في منطقة مكشوفة في الحديقة
باستخدام منديل او فوطة ورقية في يد و اليد الاخري تمسك بالفرشاة
نبدأ في دفع الطلاء الطري حول جسم السيدة و ذلك باستخدام
الوان شفافة و ليست معتمة
و ذلك لانه لو استخدمنا الوان معتمة ستكون النتائج سيئة جدا
في هذه المرحلة من التلوين نهتم جدا باختيار الالوان و درجتها
و ذلك للحصول علي نتائج جيدة
في هذه الخطوة تم الانتهاء من الخلفية
يجب الان تركها لتجف ثم بعد ذلك نستخدم الطباشير الطري
او قلم الفحم لكي نرسم الخطوط الدلالية علي معطف السيدة
و ذلك بعمل خطوط خفيفة جدا حتي لا نضطر الي مسحها لاحقا
و لكي تذوب في طبقات الالوان التي سيتم وضعها فوقها
لتلوين التنورة البيضاء نستخدم الالوان الاتية Raw Umber + Titanium white
وهنا الالوان الزيتية تعطي نتائج افضل بكثير من الاكريليك
اثناء استخدام الالوان الزيتية في تلوين المعطف و التنورة
يجب اولا تحديد مناطق الظل و النور بدقة
ثم نغطي كل طبقة الاكريليك الاولية بطبقة من الالوان
الزيتية فوقها
يمكن استخدام صورة فتوغرافية كمرشد اثناء التلوين و ذلك لتحديد مناطق الظل و النور بدقة
نستكمل التلوين بالتأكيد علي مناطق الظل و النور في الملابس
ثم نبدأ في اعطاء الخلفية مزيدا من التفاصيل لتعطي ايحاء بالواقعية و ذلك باستخدام
الالوان التي تم وضعها في الطبقات الاولية و التي كانت ذات
طبيعة شفافة كمرشد لبداية وضع المزيد من الطبقات المعتمة
الجزء الثالث
نبدأ تلوين البلوزة السوداء اولا و نبدأ بوضع طبقات لمعة فوق الطبقات السوداء
الاكريليك التي وضعناها في اول التلوين بعد ان تجف نضع طبقات خفيفية
من لون ivory black و نستخدم لون raw sienna لعمل مناطق النور
بعد ذلك نبدأ في اضافة المزيد من التفاصيل للاجزاء المضيئة من المعطف
و ذلك لاعطاء المزيد من الواقعية علي شكل المعطف
و يجب استخدام درجات متقاربة من الالوان و عدم وضع درجات غامقة من اللون في
وسط الاجزاء الفاتحة التي من المفترض ان تكون في النور فالاجزاء الواقعة في النور من المعطف
يجب ان تكون الوانها أفتح و أكثر دفئا و ذلك
بأستخدام yellow ochre pale + titanium white اللونين الابيض التيتانيوم
مع الاصفر ochre pale و إضافتهما الي الاحمر بالمعطف
و الان نبدأ في اعطاء التفاصيل و الواقعية للاجزاء من المعطف التي تقع في
الظل و نستخدم هنا درجات لونية متقاربة مع مراعاة عدم تكرار استخدام الالوان
التي قمنا باستخدامها مسبقا مع الاجزاء التي تقع في النور
ثم نقوم بأضافة التفاصيل الي التنورة و ذلك بتوضيح كيفية تلاقي الاجزاء المضيئة مع الاجزاء المظلمة
و هنا يكون التلاقي بين مناطق الظل و مناطق النور اكثر انسيابية
و بمراعاة هذه النقاط البسيطة تأخد التنورة شكلا واقعيا حقيقيا
في هذه المرحلة نقوم بأضافة المزيد من الالوان الي الخلفية لاعطائها مزيدا من التفاصيل
مما يؤدي الي أعطاء جسم الفتاة المزيد من التحديد الخارجي من المفضل اضافة بعض اللمسات من درجات الالوان التي قمنا باستخدامها لتلوين
ملابس الفتاه و وضعها في الخلفية حتي تعطي الايحاء بأن اللوحة كلها متقاربة لونيا من بعضها
الجزء الرابع
طبقات تلوين الوجه هي اهم الطبقات في هذه اللوحة
و اتقانها اثناء التلوين يعطي الوجه الشكل الطبيعي في النتيجة النهائية
بعض الفنانين يفضلون البدء بتلوين الوجه قبل العناصر الاخرى في اللوحة و لكني افضل ان لا ابدأ تلوين الوجه
الا بعد ان اقوم باعطاء العناصر الاخري في اللوحة العديد من التفاصيل قبل البدء باستخدام
الطبقات البيضاءالاساسية علي الوجه
في العادة اترك تلوين الوجه الي النهاية و ذلك حتي لا اخطئ
في اختيار الدرجات اللونية فلا تكون اغمق من باقي اللوحة او افتح منها
في البداية اقوم برسم الوجه باستخدام لون raw umber ثم يترك حتي يجف
ثم نستخدم لون pure zinc white بدون اضافة اي لون اخر اليه لبناء ملامح الوجه
بعد ذلك نقوم باستخدام الدرجه الاغمق بلون titanium white
في
العادة لا اقوم بوضع الالوان فوق بعضها و لكن في هذه اللوحة لاحظت ان الوجه و الشعر يحتاجان الي
اضافة الوان فاتحه الي الشعر و الوجه لاعطاء
المزيد من الوضوح للمناطق التي تقع في النور
في هذه الخطوة نلاحظ ان الطبقة التحتية للوجه قد اكتملت
قد تحتاج هذه الخطوات عدة ايام للانتهاء منها
و لكن الوقت لا يهم في سبيل الحصول علي نتيجة مبهرة في النهاية
و هذه الصورة توضح اليد بعد انتهائها بعد عمل الطبقة التحتية لها
اعتقد ان الشكل العام للوحة في هذه المرحلة مرعب
و ذلك لان اللون الابيض في الوجه اعطي شكلا غامقا جدا الي الخلفية و الملابس
و لكن لا داعي للقلق فهذه مرحلة مؤقته بعد استكمال تلوين الوجه و اليد ستعود اللوحة الي الشكل المطلوب
الجزء الخامس
في هذه المرحلة قد نحتاج الرجوع الي الصورة الفوتوغرافية التي نقوم بمحاكاتها
و ذلك لاننا في هذه المرحله يجب ان نهتم اهتماما كبيرا بتحقيق اكبر مشابهة ممكنة
بين الصورة المرسومة و الصورة الفوتوغرافية
اذا كنتم ستقومون بلصق الصورة الفوتوغرافية الي اللوحة
يجب التأكد اولا ان السطح الذي سنلصقها عليه جاف تماما
و يجب ان نستخدم شرائط لصق غير قوية حتي لا تضرر اللوحة
سنبدأ الان بوضع الطبقات اللامعة و التي ستؤدي الي اعطاء ملامح الوجه شئ من الواقعية
نستخدم الوان raw umber, raw sienna, burnt umber كل علي حده او بدمجهم سويا علي حسب الحاجة
و ذلك للحصول علي الدرجة اللونية الصحيحة للجلد
مع ملاحظة انه يمكننا استخدام لون raw umber لتوضيح تفاصيل الوجه مثل جفن العين
من المهم جدا جدا محاكاة اللون الطبيعي لجلد الانسان لذلك
لا داعي للتعجل في هذه الخطوة الهامة
و يجب ان تترك كل طبقة لونية تجف جيدا قبل البدء بوضع طبقة اخري عليها
في هذه المرحلة تم اضافة اللون الي الخدود و زيادة توضيح العينين و لون الشعر
في هذه المرحلة نضع بعض من لوني Titanium White + Yellow Ochre Pale سويا الي الطبقات الطرية
و التي لم تجف بعد في الوجه لاعطاء الاضاءة الي الوجه
لاحظوا معي الاتي ان الطبقات التي تقع في الضوء توضع ثقيلة و معتمة
اما الطبقات اللونية التي نستخدمها لتوضيح الظلال يجب ان تكون خفيفة و شفافة
هنا تم اضافة لون Yellow Ochre Pale الي الجبهة
وبعض الطبقات اللونية الحمراء البسيطة بألوان Indian Red and/or Alizarin
Crimson Permanent اضيفت الي المناطق من خط الحواجب الي الذقن
و ايضا لمسات خفيفة من اللون الازرق French Ultramarine الي الرقبة و الصدر
لاحظوا معي التالي و هو انه بعد ما انتهينا من الطبقات التحتية في الوجه كل الطبقات التالية كانت لها شفافية كبيرة
ملاحظة
اخري و هي ان اللوحة باكملها تم استخدام درجات الالوان الترابية و لم نستخدم اللون الازرق نفسه
و لكن بدلا منه استخدمنا لوني Ivory Black +
Titanium White ممزوجين سويا لعمل اللون الازرق
بعد الانتهاء من اللوحة بهذا الشكل اذا
اردنا ان نضيف مزيدا من اللون الي احد المناطق
باللوحة نستخدم الطبقات اللونية الشفافة عند الحاجة
تم الانتهاء من العمل
اتمنى لكم كل الفائدة و التوفيق بإذن الله
roaa
احيانا يمكن الدمج بين هذه الطرق المختلفة للحصول علي نتيجة جديدة
و يتم اختيار الاسلوب المتبع في الرسم طبقا لما نريد ان تكون عليه النتيجة النهائية
و يكون من المستحب اخذ لقطات فوتوغرافية للخطوات اثناء الرسم
البورتريه الذي سنقوم بدراسه خطوات عمله الان هو لجوينيث (20 x 24 ) زيت علي كتان
هذا البورتريه فاز بشهادة الامتياز علي مستوى جمعية البورتريه
في مسابقة البورتريه الدولية الاميريكية بفيلادلفيا هذا العام 2008
و اليكم الطريقة التي تم اتباعها في رسم و تلوين هذا البورتريه
الجزء الاول
هذه الخطوة من الرسم تم عملها علي ورق الاسيتات لقد تم استخدام ورق الاسيتات
الذي تم تحضيره بدلا من استخدام الورق الشفاف و ذلك لان ورق الاسيتات اكثر
شفافية و فائدة ذلك هو سهولة استخدامة لاحقا بعد وضع الالوان اذا حدث و
مسح احد الخطوط او تغير شكلة و اكون في حاجة الي تصحيح الخطأ
تم استخدام قلم من نوع sharpi و هو قام حبر و ميزته
انه يقوم برسم خط رفيع و رائع بدون ان يلطخ الورقة بالحبر الزائد
اقوم بنقل الرسم الي قماش الكانفاس عن طريق ورق الكربون
ملاحظة هامة اذا كان الرسم سيتم تلوينه بالالوان الزيتية فيجب ان نقوم
بالرسم علي القماش فوق الكربون بفلم sharpi ثم نمسح الجرافيت (الرصاص) و
ذلك لان الالوان الزيتيه لا تخفي الجرافيت فيجب التخلص منه
اما اذا كنتم ستلونون بالالوان الاكريليك فلا داعي لهذه الخطوة فالاكريليك يخفي الرصاص تماما
تم استخدام الالوان الكريليك لعمل الطبقة الاوليه
و من اجل ان نفعل ذلك يجب الانتباه الي استخدام كتان محضر للاكريليك
و ذلك لان الالوان الاكريليك لا تلتصق في الكتان الزيتي
تم استخدام الوان من نوعية Golden Matte مع محاولة استخدام الاوان الترابية
و ذلك في الاجزاء التي ستكون نصف مظللة اما للاجزاء البيضاء فتم اختيار
لون dull warmish neutral و ذلك للاجزاء التي ستكون اكثر الاجزاء اضاءة في اللوحة
اذا كان الشخص الذي نقوم برسمه ذو بشرة فاتحة اللون
فيجب ان نختار نفس اللون الذي اخترناه للمناطق المضيئة
كأساس لعمل تدرج الاوان في الظل و النور عليالبشرة
و هنا نختار اللون الابيض
اما اذا كان الشخص ذو بشرة داكنه او سمراء
فيجب استخدام درجة لونية اغمق كأساس في التلوين
قد نكون في حاجة الي اضافة اكثر من طبقة من الالوان
لاخفاء الكانفاس و جعله مسطحا مثل الورق
من المفضل ان يتم وضع الطبقات الاولية لرسم الشكل الاساسي لكل جزء و اعطاؤه شكل محدد
مع
ملا حظة ان اعطاء اللوحة طبقة خفيفة يليها طبقة اخري خفيفة افضل بكثير من
اعطاء اللوحة طبقة واحدة سميكة مع ملا حظة
انه يجب ان لا يكون هناك حدودفاصلة بين الطبقات اللونية
هذه الطبقات ممكن نستخدم فيها الالوان الزيتية و لكن تم استخدام الاكريليك كطريقة اسرع لتغطية الكانفاس
تم اختيار الوان ذات درجة وسطية للاجزاء التي ستكون بين الظل و النور اي النصف مظلله
مع ملاحظة انه عندما تغطي الطبقات اللونية كل القماش سيختفي الشعور بان الالوان المستخدمة غامقة
الجزء الثاني
بعد الانتهاء من الخطوة الاولية باستخدام الاكريليك ننتظر حتي يجف ثم نقوم
بتغطية كل اجزاء الكانفاس باستخدام ليكوين ماركة Winsor-Newton’s
الطبقة الاولي التي تم وضعها من الالوان الزيتية هي للخلفية
و تم وضعها بصورة غير منتظمة او مرتبة و ذلك لخلق شكل
الوجود في منطقة مكشوفة في الحديقة
باستخدام منديل او فوطة ورقية في يد و اليد الاخري تمسك بالفرشاة
نبدأ في دفع الطلاء الطري حول جسم السيدة و ذلك باستخدام
الوان شفافة و ليست معتمة
و ذلك لانه لو استخدمنا الوان معتمة ستكون النتائج سيئة جدا
في هذه المرحلة من التلوين نهتم جدا باختيار الالوان و درجتها
و ذلك للحصول علي نتائج جيدة
في هذه الخطوة تم الانتهاء من الخلفية
يجب الان تركها لتجف ثم بعد ذلك نستخدم الطباشير الطري
او قلم الفحم لكي نرسم الخطوط الدلالية علي معطف السيدة
و ذلك بعمل خطوط خفيفة جدا حتي لا نضطر الي مسحها لاحقا
و لكي تذوب في طبقات الالوان التي سيتم وضعها فوقها
لتلوين التنورة البيضاء نستخدم الالوان الاتية Raw Umber + Titanium white
وهنا الالوان الزيتية تعطي نتائج افضل بكثير من الاكريليك
اثناء استخدام الالوان الزيتية في تلوين المعطف و التنورة
يجب اولا تحديد مناطق الظل و النور بدقة
ثم نغطي كل طبقة الاكريليك الاولية بطبقة من الالوان
الزيتية فوقها
يمكن استخدام صورة فتوغرافية كمرشد اثناء التلوين و ذلك لتحديد مناطق الظل و النور بدقة
نستكمل التلوين بالتأكيد علي مناطق الظل و النور في الملابس
ثم نبدأ في اعطاء الخلفية مزيدا من التفاصيل لتعطي ايحاء بالواقعية و ذلك باستخدام
الالوان التي تم وضعها في الطبقات الاولية و التي كانت ذات
طبيعة شفافة كمرشد لبداية وضع المزيد من الطبقات المعتمة
الجزء الثالث
نبدأ تلوين البلوزة السوداء اولا و نبدأ بوضع طبقات لمعة فوق الطبقات السوداء
الاكريليك التي وضعناها في اول التلوين بعد ان تجف نضع طبقات خفيفية
من لون ivory black و نستخدم لون raw sienna لعمل مناطق النور
بعد ذلك نبدأ في اضافة المزيد من التفاصيل للاجزاء المضيئة من المعطف
و ذلك لاعطاء المزيد من الواقعية علي شكل المعطف
و يجب استخدام درجات متقاربة من الالوان و عدم وضع درجات غامقة من اللون في
وسط الاجزاء الفاتحة التي من المفترض ان تكون في النور فالاجزاء الواقعة في النور من المعطف
يجب ان تكون الوانها أفتح و أكثر دفئا و ذلك
بأستخدام yellow ochre pale + titanium white اللونين الابيض التيتانيوم
مع الاصفر ochre pale و إضافتهما الي الاحمر بالمعطف
و الان نبدأ في اعطاء التفاصيل و الواقعية للاجزاء من المعطف التي تقع في
الظل و نستخدم هنا درجات لونية متقاربة مع مراعاة عدم تكرار استخدام الالوان
التي قمنا باستخدامها مسبقا مع الاجزاء التي تقع في النور
ثم نقوم بأضافة التفاصيل الي التنورة و ذلك بتوضيح كيفية تلاقي الاجزاء المضيئة مع الاجزاء المظلمة
و هنا يكون التلاقي بين مناطق الظل و مناطق النور اكثر انسيابية
و بمراعاة هذه النقاط البسيطة تأخد التنورة شكلا واقعيا حقيقيا
في هذه المرحلة نقوم بأضافة المزيد من الالوان الي الخلفية لاعطائها مزيدا من التفاصيل
مما يؤدي الي أعطاء جسم الفتاة المزيد من التحديد الخارجي من المفضل اضافة بعض اللمسات من درجات الالوان التي قمنا باستخدامها لتلوين
ملابس الفتاه و وضعها في الخلفية حتي تعطي الايحاء بأن اللوحة كلها متقاربة لونيا من بعضها
الجزء الرابع
طبقات تلوين الوجه هي اهم الطبقات في هذه اللوحة
و اتقانها اثناء التلوين يعطي الوجه الشكل الطبيعي في النتيجة النهائية
بعض الفنانين يفضلون البدء بتلوين الوجه قبل العناصر الاخرى في اللوحة و لكني افضل ان لا ابدأ تلوين الوجه
الا بعد ان اقوم باعطاء العناصر الاخري في اللوحة العديد من التفاصيل قبل البدء باستخدام
الطبقات البيضاءالاساسية علي الوجه
في العادة اترك تلوين الوجه الي النهاية و ذلك حتي لا اخطئ
في اختيار الدرجات اللونية فلا تكون اغمق من باقي اللوحة او افتح منها
في البداية اقوم برسم الوجه باستخدام لون raw umber ثم يترك حتي يجف
ثم نستخدم لون pure zinc white بدون اضافة اي لون اخر اليه لبناء ملامح الوجه
بعد ذلك نقوم باستخدام الدرجه الاغمق بلون titanium white
في
العادة لا اقوم بوضع الالوان فوق بعضها و لكن في هذه اللوحة لاحظت ان الوجه و الشعر يحتاجان الي
اضافة الوان فاتحه الي الشعر و الوجه لاعطاء
المزيد من الوضوح للمناطق التي تقع في النور
في هذه الخطوة نلاحظ ان الطبقة التحتية للوجه قد اكتملت
قد تحتاج هذه الخطوات عدة ايام للانتهاء منها
و لكن الوقت لا يهم في سبيل الحصول علي نتيجة مبهرة في النهاية
و هذه الصورة توضح اليد بعد انتهائها بعد عمل الطبقة التحتية لها
اعتقد ان الشكل العام للوحة في هذه المرحلة مرعب
و ذلك لان اللون الابيض في الوجه اعطي شكلا غامقا جدا الي الخلفية و الملابس
و لكن لا داعي للقلق فهذه مرحلة مؤقته بعد استكمال تلوين الوجه و اليد ستعود اللوحة الي الشكل المطلوب
الجزء الخامس
في هذه المرحلة قد نحتاج الرجوع الي الصورة الفوتوغرافية التي نقوم بمحاكاتها
و ذلك لاننا في هذه المرحله يجب ان نهتم اهتماما كبيرا بتحقيق اكبر مشابهة ممكنة
بين الصورة المرسومة و الصورة الفوتوغرافية
اذا كنتم ستقومون بلصق الصورة الفوتوغرافية الي اللوحة
يجب التأكد اولا ان السطح الذي سنلصقها عليه جاف تماما
و يجب ان نستخدم شرائط لصق غير قوية حتي لا تضرر اللوحة
سنبدأ الان بوضع الطبقات اللامعة و التي ستؤدي الي اعطاء ملامح الوجه شئ من الواقعية
نستخدم الوان raw umber, raw sienna, burnt umber كل علي حده او بدمجهم سويا علي حسب الحاجة
و ذلك للحصول علي الدرجة اللونية الصحيحة للجلد
مع ملاحظة انه يمكننا استخدام لون raw umber لتوضيح تفاصيل الوجه مثل جفن العين
من المهم جدا جدا محاكاة اللون الطبيعي لجلد الانسان لذلك
لا داعي للتعجل في هذه الخطوة الهامة
و يجب ان تترك كل طبقة لونية تجف جيدا قبل البدء بوضع طبقة اخري عليها
في هذه المرحلة تم اضافة اللون الي الخدود و زيادة توضيح العينين و لون الشعر
في هذه المرحلة نضع بعض من لوني Titanium White + Yellow Ochre Pale سويا الي الطبقات الطرية
و التي لم تجف بعد في الوجه لاعطاء الاضاءة الي الوجه
لاحظوا معي الاتي ان الطبقات التي تقع في الضوء توضع ثقيلة و معتمة
اما الطبقات اللونية التي نستخدمها لتوضيح الظلال يجب ان تكون خفيفة و شفافة
هنا تم اضافة لون Yellow Ochre Pale الي الجبهة
وبعض الطبقات اللونية الحمراء البسيطة بألوان Indian Red and/or Alizarin
Crimson Permanent اضيفت الي المناطق من خط الحواجب الي الذقن
و ايضا لمسات خفيفة من اللون الازرق French Ultramarine الي الرقبة و الصدر
لاحظوا معي التالي و هو انه بعد ما انتهينا من الطبقات التحتية في الوجه كل الطبقات التالية كانت لها شفافية كبيرة
ملاحظة
اخري و هي ان اللوحة باكملها تم استخدام درجات الالوان الترابية و لم نستخدم اللون الازرق نفسه
و لكن بدلا منه استخدمنا لوني Ivory Black +
Titanium White ممزوجين سويا لعمل اللون الازرق
بعد الانتهاء من اللوحة بهذا الشكل اذا
اردنا ان نضيف مزيدا من اللون الي احد المناطق
باللوحة نستخدم الطبقات اللونية الشفافة عند الحاجة
تم الانتهاء من العمل
اتمنى لكم كل الفائدة و التوفيق بإذن الله
roaa
تعليق